先听房间本来的声音
空调、街道、风和远处机器构成房间底噪，它们决定观众相信这个空间有多大、离外界多远。。看《环境声是怎样讲故事的》先记住“先听房间本来的声音”；《环境声是怎样讲故事的》再查它何时重现；《环境声是怎样讲故事的》接着对照前后条件；《环境声是怎样讲故事的》暂时不判断好坏；《环境声是怎样讲故事的》先看人物选择有无变化；《环境声是怎样讲故事的》把“先听房间本来的声音”放回幕后故事；《环境声是怎样讲故事的》换一个场景继续验证；《环境声是怎样讲故事的》最后试着拿掉“先听房间本来的声音”；《环境声是怎样讲故事的》如果因此难理解，“先听房间本来的声音”就参与叙事；把判断留给《环境声是怎样讲故事的》的具体画面。
画外声可以先出现
脚步或门响早于人物入镜，会让观众先建立期待；声音因此能够在画面之前推动注意力。。看《环境声是怎样讲故事的》先记住“画外声可以先出现”；《环境声是怎样讲故事的》再查它何时重现；《环境声是怎样讲故事的》接着对照前后条件；《环境声是怎样讲故事的》暂时不判断好坏；《环境声是怎样讲故事的》先看人物选择有无变化；《环境声是怎样讲故事的》把“画外声可以先出现”放回幕后故事；《环境声是怎样讲故事的》换一个场景继续验证；《环境声是怎样讲故事的》最后试着拿掉“画外声可以先出现”；《环境声是怎样讲故事的》如果因此难理解，“画外声可以先出现”就参与叙事；把判断留给《环境声是怎样讲故事的》的具体画面。
沉默不是没有声音
配乐撤掉后，呼吸和很小的环境变化会变得突出，沉默常是一种重新分配听觉焦点的方式。。看《环境声是怎样讲故事的》先记住“沉默不是没有声音”；《环境声是怎样讲故事的》再查它何时重现；《环境声是怎样讲故事的》接着对照前后条件；《环境声是怎样讲故事的》暂时不判断好坏；《环境声是怎样讲故事的》先看人物选择有无变化；《环境声是怎样讲故事的》把“沉默不是没有声音”放回幕后故事；《环境声是怎样讲故事的》换一个场景继续验证；《环境声是怎样讲故事的》最后试着拿掉“沉默不是没有声音”；《环境声是怎样讲故事的》如果因此难理解，“沉默不是没有声音”就参与叙事；把判断留给《环境声是怎样讲故事的》的具体画面。
听点会跟着人物移动
同一个声源在门内、走廊和街上应该有距离变化，这类透视能帮助观众确认人物位置。。看《环境声是怎样讲故事的》先记住“听点会跟着人物移动”；《环境声是怎样讲故事的》再查它何时重现；《环境声是怎样讲故事的》接着对照前后条件；《环境声是怎样讲故事的》暂时不判断好坏；《环境声是怎样讲故事的》先看人物选择有无变化；《环境声是怎样讲故事的》把“听点会跟着人物移动”放回幕后故事；《环境声是怎样讲故事的》换一个场景继续验证；《环境声是怎样讲故事的》最后试着拿掉“听点会跟着人物移动”；《环境声是怎样讲故事的》如果因此难理解，“听点会跟着人物移动”就参与叙事；把判断留给《环境声是怎样讲故事的》的具体画面。
声音也能完成转场
上一场的声音提前进入下一场，或在画面切换后继续保留，都能连接时间和空间而不依赖说明文字。。看《环境声是怎样讲故事的》先记住“声音也能完成转场”；《环境声是怎样讲故事的》再查它何时重现；《环境声是怎样讲故事的》接着对照前后条件；《环境声是怎样讲故事的》暂时不判断好坏；《环境声是怎样讲故事的》先看人物选择有无变化；《环境声是怎样讲故事的》把“声音也能完成转场”放回幕后故事；《环境声是怎样讲故事的》换一个场景继续验证；《环境声是怎样讲故事的》最后试着拿掉“声音也能完成转场”；《环境声是怎样讲故事的》如果因此难理解，“声音也能完成转场”就参与叙事；把判断留给《环境声是怎样讲故事的》的具体画面。
阅读《环境声是怎样讲故事的》时，先把方法变成问题；再用《环境声是怎样讲故事的》里的具体画面判断它有没有帮助。
相关阅读与作品
沿着《环境声是怎样讲故事的》的观察角度，可以从下面三部作品继续。它们会用不同题材回应《环境声是怎样讲故事的》提出的镜头、节奏、声音或叙事问题。
