宽并不等于更电影
宽画幅擅长容纳环境和多人关系，但如果故事需要孤立人物，较窄比例同样可以形成强烈表达。。看《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先记住“宽并不等于更电影”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》再查它何时重现；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》接着对照前后条件；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》暂时不判断好坏；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先看人物选择有无变化；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》把“宽并不等于更电影”放回影视知识；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》换一个场景继续验证；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》最后试着拿掉“宽并不等于更电影”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》如果因此难理解，“宽并不等于更电影”就参与叙事；把判断留给《电影画幅改变的不只是画面宽窄》的具体画面。
近景受到边缘影响
同样大小的人脸放在不同画幅里，周围可见空间不同，会直接改变压迫感、亲密度与环境信息。。看《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先记住“近景受到边缘影响”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》再查它何时重现；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》接着对照前后条件；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》暂时不判断好坏；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先看人物选择有无变化；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》把“近景受到边缘影响”放回影视知识；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》换一个场景继续验证；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》最后试着拿掉“近景受到边缘影响”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》如果因此难理解，“近景受到边缘影响”就参与叙事；把判断留给《电影画幅改变的不只是画面宽窄》的具体画面。
群像需要横向调度
多人场面里，宽度能支持角色同时存在；但若调度没有层次，再宽的画面也只是增加空白。。看《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先记住“群像需要横向调度”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》再查它何时重现；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》接着对照前后条件；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》暂时不判断好坏；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先看人物选择有无变化；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》把“群像需要横向调度”放回影视知识；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》换一个场景继续验证；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》最后试着拿掉“群像需要横向调度”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》如果因此难理解，“群像需要横向调度”就参与叙事；把判断留给《电影画幅改变的不只是画面宽窄》的具体画面。
留白是一种信息
画面边缘空着时，观众会等待某人或某物进入；这种期待本身就是构图在控制注意力。。看《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先记住“留白是一种信息”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》再查它何时重现；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》接着对照前后条件；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》暂时不判断好坏；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先看人物选择有无变化；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》把“留白是一种信息”放回影视知识；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》换一个场景继续验证；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》最后试着拿掉“留白是一种信息”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》如果因此难理解，“留白是一种信息”就参与叙事；把判断留给《电影画幅改变的不只是画面宽窄》的具体画面。
黑边保护原始构图
设备比例与片源不一致时保留黑边，通常是为了不裁掉原画面，不应该强行拉伸填满屏幕。。看《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先记住“黑边保护原始构图”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》再查它何时重现；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》接着对照前后条件；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》暂时不判断好坏；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》先看人物选择有无变化；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》把“黑边保护原始构图”放回影视知识；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》换一个场景继续验证；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》最后试着拿掉“黑边保护原始构图”；《电影画幅改变的不只是画面宽窄》如果因此难理解，“黑边保护原始构图”就参与叙事；把判断留给《电影画幅改变的不只是画面宽窄》的具体画面。
阅读《电影画幅改变的不只是画面宽窄》时，先把方法变成问题；再用《电影画幅改变的不只是画面宽窄》里的具体画面判断它有没有帮助。
相关阅读与作品
沿着《电影画幅改变的不只是画面宽窄》的观察角度，可以从下面三部作品继续。它们会用不同题材回应《电影画幅改变的不只是画面宽窄》提出的镜头、节奏、声音或叙事问题。
