固定镜头先交代空间
摄影机不移动时，观众更容易记住门、窗、桌子和人物站位，之后任何位置变化都会更加明显。。看《当摄影机选择不移动》先记住“固定镜头先交代空间”；《当摄影机选择不移动》再查它何时重现；《当摄影机选择不移动》接着对照前后条件；《当摄影机选择不移动》暂时不判断好坏；《当摄影机选择不移动》先看人物选择有无变化；《当摄影机选择不移动》把“固定镜头先交代空间”放回影视深读；《当摄影机选择不移动》换一个场景继续验证；《当摄影机选择不移动》最后试着拿掉“固定镜头先交代空间”；《当摄影机选择不移动》如果因此难理解，“固定镜头先交代空间”就参与叙事；把判断留给《当摄影机选择不移动》的具体画面。
调度替代镜头运动
角色走近、离开、遮挡或进入背景，就能在固定画框里改变重点，让表演本身承担视觉节奏。。看《当摄影机选择不移动》先记住“调度替代镜头运动”；《当摄影机选择不移动》再查它何时重现；《当摄影机选择不移动》接着对照前后条件；《当摄影机选择不移动》暂时不判断好坏；《当摄影机选择不移动》先看人物选择有无变化；《当摄影机选择不移动》把“调度替代镜头运动”放回影视深读；《当摄影机选择不移动》换一个场景继续验证；《当摄影机选择不移动》最后试着拿掉“调度替代镜头运动”；《当摄影机选择不移动》如果因此难理解，“调度替代镜头运动”就参与叙事；把判断留给《当摄影机选择不移动》的具体画面。
反应被保留下来
不急着切近景时，说话者和听者可以同时存在，观众能自己选择关注谁，关系会显得更开放。。看《当摄影机选择不移动》先记住“反应被保留下来”；《当摄影机选择不移动》再查它何时重现；《当摄影机选择不移动》接着对照前后条件；《当摄影机选择不移动》暂时不判断好坏；《当摄影机选择不移动》先看人物选择有无变化；《当摄影机选择不移动》把“反应被保留下来”放回影视深读；《当摄影机选择不移动》换一个场景继续验证；《当摄影机选择不移动》最后试着拿掉“反应被保留下来”；《当摄影机选择不移动》如果因此难理解，“反应被保留下来”就参与叙事；把判断留给《当摄影机选择不移动》的具体画面。
背景动作也会成为信息
固定画面允许前后景同时发生小动作，重要线索未必永远处在中心，观看会更主动。。看《当摄影机选择不移动》先记住“背景动作也会成为信息”；《当摄影机选择不移动》再查它何时重现；《当摄影机选择不移动》接着对照前后条件；《当摄影机选择不移动》暂时不判断好坏；《当摄影机选择不移动》先看人物选择有无变化；《当摄影机选择不移动》把“背景动作也会成为信息”放回影视深读；《当摄影机选择不移动》换一个场景继续验证；《当摄影机选择不移动》最后试着拿掉“背景动作也会成为信息”；《当摄影机选择不移动》如果因此难理解，“背景动作也会成为信息”就参与叙事；把判断留给《当摄影机选择不移动》的具体画面。
不移动也不是中立
机位高度、距离和画框边缘仍然是选择；固定只是减少一种变化，并不意味着摄影机没有态度。。看《当摄影机选择不移动》先记住“不移动也不是中立”；《当摄影机选择不移动》再查它何时重现；《当摄影机选择不移动》接着对照前后条件；《当摄影机选择不移动》暂时不判断好坏；《当摄影机选择不移动》先看人物选择有无变化；《当摄影机选择不移动》把“不移动也不是中立”放回影视深读；《当摄影机选择不移动》换一个场景继续验证；《当摄影机选择不移动》最后试着拿掉“不移动也不是中立”；《当摄影机选择不移动》如果因此难理解，“不移动也不是中立”就参与叙事；把判断留给《当摄影机选择不移动》的具体画面。
阅读《当摄影机选择不移动》时，先把方法变成问题；再用《当摄影机选择不移动》里的具体画面判断它有没有帮助。
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沿着《当摄影机选择不移动》的观察角度，可以从下面三部作品继续。它们会用不同题材回应《当摄影机选择不移动》提出的镜头、节奏、声音或叙事问题。
